Avant d'harmoniser une mélodie, il est essentiel que l'arrangeur comprenne la relation entre la ligne mélodique principale et l'accord du moment. Chaque note doit être identifiée comme l'une des suivantes : note de l'accord, tension disponible, tension non disponible (en fonction du symbole d'accord) ou une note non harmonique.
À travers cette analyse, l'arrangeur déterminera où utiliser les techniques de voicing, les unissons et les techniques d'approche. La tessiture (étendue) de la mélodie sera importante pour décider si le "4 Way Close" ou le "Drop 2" serait plus efficace.
Il existe deux catégories de tensions non disponibles. La première est celle qui ne correspond pas aux tensions existantes dans le symbole d'accord, mais qui est disponible avec ce type d'accord lorsqu'elle est associée à d'autres tensions. La deuxième catégorie concerne les tensions qui ne sont jamais associées à un type d'accord particulier. Les directives suivantes aident à définir quelles catégories de tensions fonctionnent ensemble.
Directives pour les catégories de tensions
- Pas de 11e naturelle sur les accords dominants à moins que "sus" ne soit indiqué dans le symbole d'accord (C 7sus). "Sus." est une abréviation de "suspended 4th". La quarte naturelle (quarte juste au-dessus de la tonique) est la même hauteur que la 11e (tension).
- Les accords dominants qui contiennent la 9e naturelle n'incluront pas de b9 ou #9 (et vice versa).
- Les accords dominants qui contiennent la 13e naturelle n'incluront pas de b13 ou #13 (et vice versa).
- Pas de 11e naturelle sur les accords majeurs 7 ou majeurs 6.
- Pas de #13 sur les accords majeurs 7.
- Pas de 13 ou b13 sur les accords mineurs 7, fonctionnant comme accords IImi7 (plus d'informations à ce sujet plus tard).
- Pas de 13 ou b13 sur les accords mineurs 7 (b5), fonctionnant comme accords IImi7 (b5) (plus d'informations à ce sujet plus tard).
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