Rôle de secondes adjacentes séparées par un demi-ton
Dans les voicings semi-ouverts, certaines positions de voicing incluent un petit intervalle (seconde mineure) entouré d'intervalles plus grands (quintes justes ou plus grands) au-dessus et en dessous de la seconde mineure. Ce type de voicing peut être difficile à mélanger et à équilibrer avec les cuivres en raison de l'espacement [Ex. 12-14, 12-15].
Formellement énoncée, la règle est que "les intervalles au-dessus et en dessous d'une seconde mineure ne doivent pas être plus grands qu'une quarte augmentée." L'exception est lorsque l'intervalle en dessous d'une seconde adjacente est à la tonique. L'intervalle jusqu'à la tonique peut être aussi grand qu'une dixième. Les voicings avec des secondes adjacentes séparées (règle A.S.S.) sont améliorés lorsque l'intervalle intérieur est une seconde majeure, bien que l'espacement ne soit toujours pas avantageux pour un son bien équilibré [Ex. 12-16].
Solutions:
- Utilisez une substitution pour l'une des notes de la seconde mineure afin d'éliminer cet intervalle dans le voicing.
- Changez le voicing de semi-ouvert (Drop 2 ou 3) en 4 Way Close, ce qui élimine les grands intervalles de chaque côté de la seconde mineure [Ex. 12-17, 12-18].
Notes importantes : Ne pas éviter les secondes mineures dans vos voicings afin d'éliminer la menace de la violation des Secondes Adjacentes Séparées. Rappelez-vous que les intervalles de seconde mineure et de septième majeure ajoutent de la richesse aux voicings. De plus, comme pour toutes les directives de voicing, la durée des notes en question est une considération importante. Le prochain concept vital aide à clarifier.
Concept majeur
Lines vs Voicing
Lorsque vous harmonisez des passages en croches, en triolets ou en doubles croches, la considération la plus importante est la ligne que chaque note crée d'un voicing à l'autre. Les notes se déplacent trop rapidement pour se concentrer entièrement sur les voicings individuels. Créer la meilleure ligne possible dans chaque voix pourrait rendre nécessaire de sacrifier l'intégrité du voicing pour quelques notes en écrivant des voicings incomplets ou en violant les Limites des Intervalles Bas et/ou les Secondes Adjacentes Séparées. Lorsque vous harmonisez des noires, des blanches et des valeurs de note plus longues, le voicing est plus important et les règles de voicing doivent être respectées autant que possible. Continuez à vous demander si la ligne ou le voicing est plus important à ce moment-là. Ne vous tracassez pas pour ce qui ne peut pas être entendu.
Exercice #9 #10
Dans les chapitres onze et douze, des techniques de voicing en quatre parties et cinq parties ainsi que de nombreux règles et concepts ont été abordés. Avec les deux prochaines tâches "Harmonisation de Mélodie 1" et "Harmonisation de Mélodie 2", les procédures de voicing seront appliquées aux mélodies en préparation pour le projet #2