Alors que les voicings descendent dans le registre, leur son devient de plus en plus sombre et, à un certain point, boueux et inutilisable sauf pour des effets spéciaux.
La science derrière cette descente dans le marais est la Série des Harmoniques. Plus d'informations sur la Série des Harmoniques sont disponibles dans des livres sur la théorie de l'acoustique.
Le facteur le plus convaincant de ce phénomène est l'intervalle créé par la note la plus basse du voicing et la fondamentale de l'accord. Il y a deux scénarios différents à considérer.
Scénario #1
Si la note la plus basse du voicing est la tonique, déterminez l'intervalle de cette tonique à la note suivante plus haute dans le voicing et vérifiez cet intervalle par rapport au tableau des Limites des Intervalles Bas (Page 94).
Ce tableau est seulement un guide. Les intervalles s'assombrissent progressivement en sonorité, donc leur application légèrement en dessous du tableau peut être appropriée.
De plus, prenez en compte la durée des notes en question. N'abandonnez pas nécessairement un bon enchaînement vocal à cause d'une tierce basse qui n'est présente que pour un seizième ou un huitième de note. L'expérience conduira à un meilleur jugement [Ex. 12-10, 12-11].
Remarquez sur le tableau des Limites des Intervalles Bas (Page 94) que l'unisson et l'octave ont une plage illimitée et que l'intervalle de quinte juste contient la plus basse limite de la plage. Les intervalles réels qui surviennent au-dessus de la fondamentale dans la série des harmoniques sont la base de ce guide.
Scénario #2
Si la note la plus basse n'est pas la tonique, alors superposez une "tonique imaginaire" en dessous de la note la plus basse du voicing et déterminez l'intervalle résultant. Vérifiez ensuite cet intervalle par rapport au tableau des Limites des Intervalles Bas.
Le tableau des Limites des Intervalles Bas est un guide pour déterminer à quelle hauteur un voicing peut être joué avant que son son ne devienne trop sombre et indiscernable.
Rappelez-vous, le tableau compare les intervalles de l'unisson à la dixième majeure depuis la tonique d'un accord jusqu'à la note suivante dans le voicing. Jouer des voicings au piano et les transposer vers le bas par demi-tons peut commencer à éclairer ce phénomène.
Un facteur supplémentaire à considérer est la dynamique. Lorsque les instruments augmentent en volume, ils produisent plus et des harmoniques plus forts, modifiant le timbre et augmentant la complexité du son.
Aux dynamiques douces, les instruments projettent moins d'harmoniques, donc nous entendons principalement la hauteur fondamentale. À des dynamiques plus douces, les voicings peuvent être écrits plus bas avant que le son boueux ne commence à se manifester.
